"Известия - Казахстан" от 02 октября 2009 года

После «Фуршета» и «Пожара»

Салтанат ИСМАГУЛОВА

Заметки на полях о премьерных спектаклях в Русском академическом театре драмы имени Лермонтова.
В открывшемся театральном сезоне зрители увидели сразу две новые постановки. И если о спектакле в режиссуре Виктюка можно говорить как об удаче с большой натяжкой (театральный «роман» со знаменитым Романом, к несчастью, не получился), то постановка Владимира Еремина ожиданий не обманула.
Хотя, как знать, время покажет, продержится ли «Фуршет после премьеры» в репертуаре театра еще пару сезонов. Что касается актеров, которых Виктюк «закатывал в асфальт» во время репетиций, то они доказали, что не застыли в академических догмах и способны играть все. И «Пожар в сумасшедшем доме во время наводнения» Владимира Еремина (пьеса его собственного сочинения) - тому подтверждение.
Для театра обе эти постановки, безусловно, несомненный прорыв, обновление, необходимое для обретения нового дыхания. А то, что Лермонтовка давно нуждалась в свежих идеях, - ни для кого не было секретом (это было очевидно и зрителю, как преданному влюбленному, томящемуся в ожидании взаимности).
Спасибо московским режиссерам: час наконец пробил!
«Черная комедия» Виктюка и ереминская фантасмагория и по сути, и по форме сценического выражения – комедии положения с элементами эксцентрики. Только Роману Григорьевичу в эксперименте с чужим коллективом не хватило чувства меры, чем отличился Владимир Еремин – по-прежнему свой в родном театре, который он покинул много лет назад. И с этого небольшого штриха начинаются главные различия этих двух постановок.
На «Фуршете» зритель начал откровенно зевать еще в первом действии. И это режиссер, привыкший эпатировать московскую публику, - неужели такое возможно?! (Свидетельствую, как негодующий зритель в середине действа демонстративно покидал зал.)
Еремин пошел своим путем. И, как показала практика, более приемлемым духу театра. Хотя понятие «школа» на театральном языке существует сейчас весьма условно: расширились границы дозволенного и для актера (внесла свои коррективы и набирающая обороты антреприза). И теперь он не крепостной в своем театре, что позволило алматинцам увидеть гармонично вписавшуюся в спектакль театра «АРТиШОК» Настю Темкину. И тюзовца Дмитрия Скирту в «Макбете» - в постановке Немецкого театра.
В «Пожаре» Еремин задействовал всех наших премьеров. Любовный треугольник из Темкиной – Багрянцева – Лебсак разбивает водевильный персонаж в блистательном исполнении Скирты. Появление на сцене фактурной фигуры во всем белом стало кульминацией спектакля, а реплики вроде «Любить чужую жену - это преступление, а свою - наказание» вызвали веселое оживление в зрительном зале. К счастью, драматург Еремин оказался не менее даровитым, чем режиссер Еремин, чего не скажешь об авторе «Фуршета», некоем Красногорове (вопрос, чем приглянулась сия пьеса Виктюку, остается открытым).
Фантасмагория от Еремина порадовала актерским исполнением, всех без исключения – и в сравнении: как вымученно выглядели те же актеры (Багрянцев, Лебсак) у Виктюка.
А зрители «Пожара», удовлетворенные хэппи эндом, довольные разъехались по домам (вспомнила, какие реплики в адрес режиссера сотрясали воздух после «Фуршета»).
Вместо послесловия. Премьерные показы двух спектаклей в постановке известных режиссеров на сцене одного и того же театра – вне всякого сомнения, большая удача. И показатель профессионального уровня, отличающий этот знаменитый театральный коллектив. Быть может, отыщется в репертуарном портфеле пьеса, которая позволит увидеть в одном спектакле неувядающего Померанцева, парадоксального Толоконникова, неожиданного Токарева и всегда обворожительную Нину Жмеренецкую.